Como dar a intenção Dórica, frígia, etc…
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Gostaria de saber como posso criar uma progressão harmônica ultilizando os modos gregos, sem que faço uma seqência de acordes a tônica sempre cai no I ou VI grau e não nos outros, a excessão é o modo frígio, quando toco por exemplo a seqûencia E5 F5 G5 F5 E5, percebo que a tônica é o E5, mas se tento tocar com as tríades ou tetrades não sinto mas o Em como tônica, ele fica implorando pra eu tocar C.
E sobre fraseados, já sei sobre as notas carácteristicas, mas não sei como faço para dar a intenção. Por exemplo, gravei outro dia uma backing track tentando fazer em A lídio assim: A7M(11+) G#m7 F#m6 A7M(11+). Primeiro, pra mim o acorde de A7M(11+) está com tensão de subdominante e não de tônica, e mesmo tentando fazer um fraseado ultilizando bastante o D# pra mim não deu intenção nenhuma, ainda tava em E.
Uma ultima questão: as músicas Eduardo e Mônica do Legião Urbana, Sweet Home Alabama do Lynyrd Skynyrd e Noites de um Verão Qualquer do Skank podem ser consideradas como possuindo tonalidades em Míxolidio? Pra mim é simples explicar a harmônia dessas música, pra mim ocorre uma modulação passageiro para o V grau do tom.
Olá Mateus, bem vindo ao forum. Vamos lá…
“Gostaria de saber como posso criar uma progressão harmônica ultilizando os modos gregos”
Para criar uma progressão modal siga os seguintes critérios:
1 – O primeiro acorde deverá ter a tônica do modo. Melhor se tiver a terça também pois assim definimos o modo como maior ou menor.
2 – O segundo acorde deverá conter a nota característica do modo.
Então, por exemplo – Dó Lídio
Escala de Dó Lídio – C D E F# G A B (mesmas notas de G maior).
Notas Características – C E F#
Campo Harmônico – C7M D7 Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7
O primeiro acorde deverá ter a mesma tônica do modo, como o modo é o C Lídio escolhemos o acorde de C7M. Poderia ser também qualquer variação desse acorde como C, C9, C7M(9), C6. Melhor se tiver a terça pois daí definimos o Lídio como modo maior, mas é possível usar acordes sem terça como o C2.
O segundo acorde terá as notas características que faltaram no primeiro acorde. Como escolhemos o acorde de C7M que possui as notas C e E, a característica que está faltando é a nota F#. Então basta escolher algum acorde do campo harmônico que tenha F# na formação, ou seja, os acordes de D7, F#m7(b5), G7M ou Bm7.
A progressão fica:
C7M | D7 (Clichê) ou…
C7M | F#m7(b5) (Pode soar esquisito por causa da dissonância do acorde de F#m7(b5)) ou…
C7M | G7M ou…
C7M | Bm7 (clima que curto bastante).“Primeiro, pra mim o acorde de A7M(11+) está com tensão de subdominante e não de tônica”
Lembre que funções harmônicas são derivações do sistema tonal. Se você pensar em tonalidade o acorde de quarto grau sempre terá função de subdominante, mas no sistema modal ele será a tônica do modo – que soa muito mais fraco do que uma tônica de uma tonalidade.
“…como possuindo tonalidades em Míxolidio?”
Tonalidade é uma coisa, modo é outra. Se você analisar as músicas em termos de tom, serão maiores. No caso de modo, serão mixolídio. Hoje em dia os conceitos se misturam e é difícil separar tom de modo. O sistema tonal passou a aceitar resoluções diferentes das tradicionais e costumamos entregar intenções modais até mesmo em músicas que são definitivamente tonais.
Obrigado por esclarecer minha dúvida.
Vai firme aí nos estudos Mateus e fique a vontade para perguntar aqui. Vá se aprofundando e vamos esclarecendo aqui no Forum.
Meu cérebro vai dando nós cada vez que eu tento diferenciar música modal e música tonal. hahahaha
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